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北京诚轩2014春拍油画雕塑专场:刘溢《四季之冬》|万博体育maxbextx官网首页

本文摘要:荒谬的表现手法荒谬作为一种美学形态,是现代社会与现代艺术的产物。荒谬通过对无意义和虚无的审美性体悟,说明了出有广泛的异化状态。刘溢的艺术即是指向荒谬,在二十世纪八十年代末,他曾写出过一本《诙谐哲学论》,洋洋洒洒数十万字。 八十年代的刘溢在国内艺术圈十分活跃。 1989年,他以一幅《我谈金苹果的故事》参与当年的现代艺术大展,接踵而来了标志着中国现代艺术史分水岭的事件。后来吕澎体育节目,他的作品有“一种恶魔的情绪偏向……展现出了具备感官性刺激因素的冷漠。

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荒谬的表现手法荒谬作为一种美学形态,是现代社会与现代艺术的产物。荒谬通过对无意义和虚无的审美性体悟,说明了出有广泛的异化状态。刘溢的艺术即是指向荒谬,在二十世纪八十年代末,他曾写出过一本《诙谐哲学论》,洋洋洒洒数十万字。  八十年代的刘溢在国内艺术圈十分活跃。

1989年,他以一幅《我谈金苹果的故事》参与当年的现代艺术大展,接踵而来了标志着中国现代艺术史分水岭的事件。后来吕澎体育节目,他的作品有“一种恶魔的情绪偏向……展现出了具备感官性刺激因素的冷漠。”性刺激后的冷漠,或许早已有了点荒谬的意味。

  在现代艺术史家的笔下,刘溢的风格被定义在超现实主义与波普主义之间,侵吞经典图式,政治宣传传统意境,表现手法技法纯熟,中出时代的精神症候。而他的同学陈丹青则认为其另外的特征:“(刘溢的作品)证明着无法反驳的表现手法能力,主要是刻画能力,此外还多出两种能力—目前为止我想不出精确的词来定义这种能力—就是:戏剧性的表情,以及无法理解的情境。”  1991年,刘溢移居到加拿大多伦多,从国内躁动的艺术氛围中逃脱出来,在北美的艺术圈仍然活跃。

2006年,一幅《打麻将的女人》(又名《2008北京》)在纽约艺术博览会上亮相,引发国内外普遍注目,那种似曾相识的荒谬,又返回了国人的视野中。  冬天的女人《四季之冬》(拍品编号836)所画于2001年,是创作于2000至2003年“四季组图”中的一幅。这一系列均以两位女子的形象为主体,但既非肖像画,也非刘溢典型的大场景、多人物、浅隐喻的大型作品,而介于两者之间,并不多见。

这幅作品刻画的是两个白衣女子,立在清冷荒寒的雪野上。  背景天空阴沉,山峦、枯草简括抽象化,恍若舞台的布景,相左比例又缺乏细节。像追光一样戏剧性的光线,把人物和景物的空间加深了,平面化了。左边的女子身穿和服,简化着艺妓典型的妆容,一脸厚厚的脂粉,低头侧目,右掌刷起,像某个定格的舞蹈姿势。

右边的女子头巾遮盖半爿面容,不施粉黛的脸变得更加年长,但也更加呆板,她撑着纸伞,手提着三个面具。  人物没反感的动势,也知道反问何往,凄切中透着怪异。刘溢的作品中一般来说有大量激怒嘲讽的情色场景,多经常出现变形的女人体形象,画面张扬冲动,而这一幅中的人物毕竟鲜有的安静谜样,加之色彩素净典雅,更加展现出别样的风貌。

在此不作之前,刘溢所画过另一幅《冬》(2000年),线条、人物、背景,均互为好像,仅有在细节处略为有有所不同。  如本幅左边的女子,浓妆之下表情更为柔和稳重,手上却展现出了岁月沧桑的痕迹,并非前作中的娇嫩柔滑,这种对比有一点细细品味;在衣褶的处置上,这一幅也更加细致,平坦的叠痕十分明晰。

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事实上《四季之冬》是刘溢自己十分喜好的作品,为承继2000年《冬》的创作意涵,更进一步升华的再行创作。  面具下的对话在《四季之冬》里,左边女子的妆容很像日本传统的艺妓,而三个面具,表情滑稽,有误能乐师所戴的能面。

在日本文化中,能面是最古老最谜样的一种面具,它的独有之处,在于亦悲亦善,有的能面,看起来微笑,眼角却在泣诉,有的看起来哀伤,唇边却带上微笑。  这种似是而非的意味,刚好与刘溢所要展现出的荒谬犹如。刘溢并不像另一位画家曾梵志那样热衷面具这一意象。

实质上,在他的作品中,面具经常出现得很少,只有2005年的《戴面具的自画像》(归属于“胡大爷系列”),以及同年的《面具》(所画中的红衣少女也末端着一副能面)中用于了这个道具。  刘溢画中的面具都是摘得的,与人物面容彼此比较,包含某种对话。在《四季之冬》里,艺妓的视线探讨在能面上,中间的一枚与深井面相近,虚弱疲惫,双目俯瞰,眼窝下塌,与未卸去的妆容包含了喧闹繁盛的舞台残忆。

她们露出的兄弟,撑伞女子茫然懵懂的目光,刻有写舞台之外的现实。  那是她们生命历程的象征物,是青春的消逝,是繁华的逃出,是掌声后的持久沉寂,是时间阴影逼近前的安静。在刘溢诸多繁华喧闹、动荡不安的作品中,《四季之冬》呈现出的静谧和谜样,变得难能可贵。他以异质文化的视角,用荒谬的方式地揭露了人生残忍真凶的一角。

  北京贤轩2014年春季拍卖会油画雕塑专场将于5月16日在北京昆仑饭店举办。


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